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Dogora (2004) |
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Réalisateur : Patrice
Leconte Fiche technique: ici SYNOPSIS Dogora est un film atypique. Dans sa forme, d'abord :
ni documentaire, ni fiction. La pellicule est imprimée de scènes de la vie
quotidienne des Cambodgiens, qu'ils vivent à la campagne ou en ville, sans
voix pour les accompagner. C'est-à-dire sans interview ni commentaire off,
seuls la musique d'Etienne Perruchon et le choeur d'enfants bulgare occupent
la bande-son et rythment les images. Atypique également dans son intention :
ni récit de voyage, ni plongée historico-sociologique dans le "pays du
sourire", Dogora se veut un "film émotion", un hommage à la
beauté du Cambodge, une ode à la vie. Telle était l'ambition de Patrice
Leconte, subjugué par les mille merveilles du territoire khmer. L'entreprise,
dans son essence, est donc d'emblée intrigante. Parce qu'elle requiert un
total abandon, qui sied si bien à ce pays, si l'on veut tenter de le
comprendre (voire de s'en imprégner), et qui reste assez rare dans les salles
obscures. Parce qu'elle fait se rencontrer le cinéma et la réalité : celle du
réalisateur, découvert dans son intimité, dans la nudité de son regard,
libéré des artifices du langage. La sincérité de Leconte s'exprime ainsi dans
chaque plan. L'auteur redevient simple observateur et passeur d'émotions.
Toute la place nécessaire est laissée à la contemplation de moments d'une
vie, tour à tour insouciante, grave, drôle, difficile... La musique de
Perruchon, magistrale, donne la réplique à ces images, et transcende ces
moments de vie. Le choeur d'enfants, dirigé par Métodi Matakiev, accompagne
chacun des mouvements et souligne le moindre geste. Ainsi, le défilé de
bicyclettes devient un ballet contemporain, le trafic incessant des motos à
Phnom Penh une cacophonie assommante, le retour dans son "village piloti"
d'une jeune écolière, un poème d'enfance. P. Leconte libère sa caméra pour la
laisser s'insinuer dans tous les recoins, son oeil à l'affût de tout
événement, anodin ou exceptionnel. Elle s'arrête en compagnie des moto-taxis,
dans l'attente interminable d'un client. Le temps n'a pas prise sur le
Cambodge. Le temps du travail ne se compte pas, les lendemains ne se
prévoient jamais, la mémoire s'estompe, enfouie dans les limbes d'un passé
irrésolu, en pause sur la gloire du Roi Sihanouk. La caméra de Leconte visite
également des coins plus retranchés, en périphérie de la capitale : la
décharge, où habitent des familles entières dans des conditions d'hygiène
déplorables, où l'alcool détruit les consciences, où la misère côtoie la
mendicité. Elle filme enfin les jeux d'enfants, leurs siestes, leurs
danses... Dogora nous emporte. Et pourtant, on ne s'envole pas tout à fait.
Malgré certaines séquences purement grandioses (en particulier celle des
danses traditionnelles) ou judicieusement représentatives, on a l'impression
finalement de ne faire que passer. |
